![Oper/ Operetta
Deutsch:
“Die anmutige junge, schwarze Sopranistin Wendy Waller brillierte auch als Einzelfigur und stellte damit sogar das überaus kunstvoll gestaltete Bühnenbild in den Hintergrund. Mit ihrer Fähigkeit, die physische und emotionale Einsamkeit der Frauen (also ihrer Spiritualität) darzustellen, zeigte sie mit starker dramatischer Kraft die Sinnlosigkeit der Beziehung zwischen Elle und ihrem vermeintlichen Liebhaber - genau wie zwischen dem Paar in Bartoks Oper „Herzog Blaubarts Burg“ SZINHÁZ Magazin,. La Voix Humaine,(original Hungarisch)
“Die schwarze Sängerin wirkte sehr sympatisch (Wendy Waller) und hat eine hinreisender Stimme. Mit gefüllsamer Darstellung, in der Rolle völlig aufgefangen sang sie mit überwältigte Emotion ohne jene Anstrengung.” La Voix Humaine, UJEMBER KATHOLICUS,
"Die Amerikanerin Wendy Waller überzeugte in der Titelrolle. Viel Applaus gab es zur Premiere. Wendy Waller ist lady like ohne divahafte Schnörkel. Sie bewegt sich gekonnt in eine Welt die nicht die ihre ist." Die Lustige Witwe, SÄCHSICHE ZEITUNG.
....ein sinnliches Vergnügen der leicht rauchige, zu Verführung wie zu Furor gleichermaßen fähige Koloratursopran von Wendy Waller...“- Die Zauberflöte ,OPERN WELT.
“Wendy Waller hat eine Koloraturarie gesungen die den Terror im den Herzen und Hals jene Interprätinin der die Rolle nach Ihr singt bereieten wird.” Les Nègres, OPERA U.K.
“Von dieser “Buffet”[idom.] von Talenten muss den Ersten Preis an Wendy Waller verliehen werden die in der stratospherishe Rolle der “La Reine” erstaunte…. Les Nègres, LE COURRIER,
CD Génie Oblige!:
“Waller hat eine spezielle Affinität zu den Liedern von Liszt. Sie hat eine hinreißende Stimme und fügt über eine Stimmtechnik dass die Ansprüche des schwierigsten Musiks befriedigen. Man konnte nicht um eine vorzüglichere Interpretation von „ Oh! Quand je Dors“ bitten, gegründet auf einem Text von Victor Hugo. Sie nahm das Wesentliche dieses Meisterwerks gefangen. CD „Génie Oblige!“, The New York Amsterdam News,
“Eine liebevoll aufwendige Hommage an Franz Liszt mit Hammerklavieren der Beetz Collection, 1808-1877. Ein selbstbewusstes Statement! Génie Oblige! Radio Stephansdom, CD des Tages, Oktober 2009
CD Phoenix Resurrexit:
„Wendy Waller artikuliert mit ihrem phänomenalen Sopranumfang tiefste Tiefen und höchste Höhen in bewunderungswürdiger Fertigkeit, und wenn sie die Stimme gar eng führt, macht sie den Hörer frieren….DAS ORCHESTER, CD Review, Phoenix Ressurexit
Konzert:
"Ach, weine nicht, Du Liebste mein", heißt es in Gustav Mahlers Lied "Wo die schönen Trompeten blasen".Zum Schluss noch einmal Mahler, fünf Lieder aus "Des Knaben Wunderhorn", einfühlsam interpretiert von der Sopranistin Wendy Waller mit raumfüllendem und zugleich zartem Timbre. Beim Lied vom hungrigen Kind in "Das irdische Leben" prickelte dank Wallers empathischer Textausdeutung die Gänsehaut Des Knaben Wunderhorn —TLZ
Wallers Stimmbeherrschung zu loben, hieße Eulen nach Athen zu tragen. Schade, dass sie nur fünf Lieder aus "Des Knaben Wunderhorn" von Mahler sang. THÜRINGER ALLGEMEINE
Wendy Waller ist hohensicher, und hat eine sehr schöne Vokalise gesungen" Carmina Burana, MANNHEIMER MORGEN.
Stargast Wendy Waller überzeugte- Wo Wendy Waller auch hinkommt, überall will man von der Amerikanerin „ihre“ Königin der Nacht hören.. Eine schwierigere Auftrittsnummer lässt sich kaum denke " n als die „Höllen“-Arie aus der „Zauberflöte“: Aber für die Sopranistin kein Problem. Ihre Paraderolle flutscht, die beiden gefürchteten hohen Fs verstrahlt die brillant austarierte Übertragungsanlage bis in den letzten Winkel des Parks. Dass sie sich auf Furor und Koloratur versteht, zeigt sich später auch beim zugegebenen Walzer der Julia aus Gounods „Roméo et Juliette“. Aber Waller veredelt auch die eher intimen, folkloristischen Momente, wie das „Vilja“-Lied und Rusalkas „Lied an den Mond“ offenbart „ Klassik Open Air“, NÜRNBERGER NACHRICHTEN.](Impressum_files/shapeimage_4.png)
English:
“The well dressed young black singer, Wendy Waller – even “by herself” outperforms with her style the elaborate scenery.......Obviously, the virtual Man, or in the case of Bluebeard the little boy, both announce ‘unattainable desire’. And since Wendy Waller has the ability to express a Woman’s physical and emotional aloneness, in other words, a Woman’s spirituality, the relationship’s impossibility is musically expressed with such dramatic strength as is in the case of Bartók’s opera”. La Voix Humaine — SZINHÁZ
“The black singer (Wendy Waller) was very sympathetic and has a gorgeous voice. She performed with feeling, truly absorbed totally in the role. She sang with overpowering emotion but with ease”. La Voix Humaine — UJEMBER KATHOLICUS
“The American Wendy Waller was convincing in the title role. There was a great deal of applause at the premiere. Wendy Waller is lady-like without resorting to Diva-ish flourishes. She moves with familiarity in a world not normally hers”. The Merry Widow— SÄCHSICHE ZEITUNG
“…[a] pleasure for the senses [was] the slightly smoky timbred coloratura soprano of Wendy Waller — as capable of fury as of seduction”. Die Zauberflöte— OPERNWELT
“One of the most thrilling viewer magnets in the history of Vanemuine has undoubtedly been Wendy Waller in the role of the Queen of the Night in Mozart's Magic Flute.” —VANEMUINE THEATRE 100 YEARS COMMEMORATIVE BOOK
" Wendy Waller sang a coloratura aria that should strike terror in the hearts and throats of any subsequent interpreters of the role”. Les Négres —OPERA (UK)
“From this array {idiom] of talents, one must single out for particular honor{s} to soprano Wendy Waller, [who is] amazing in the stratospheric role of La Reine”. Les Négres —LE COURRIER
CD Génie Oblige!:
“Without the benefit of media hype, a major CD entitled Génie Oblige! Franz Liszt: Origin, Oeuvre and Legacy in Song has created great excitement among connoisseurs of classical vocal music. This collaboration between soprano Wendy Waller and pianist Margaret Singer was recorded in the historic city of Weimar, Germany.
Waller has a special affinity to the songs of Liszt. She has a ravishing voice and a vocal technique that can meet the demands of the most difficult music. One could not ask for a more exquisite execution of “Oh Quand je Dors,” based on a text by Victor Hugo. She captured the essence of this masterpiece.
In the fiendishly difficult “La gioia al fine faccia ritorna” from the opera L’Agnese by Ferdinando Paer (referred to in the program notes as a favorite of Liszt), Waller dazzled this listener with her vocal gymnastics. Throughout the recording, Margaret Singer was the perfect collaborator at the piano”. —
NEW YORK AMSTERDAM NEWS
“A loving all-encompassing hommage to Franz Liszt with the Fortepianos of the Beetz Collection 1808-77. A self-confident statement!” CD DES TAGES (CD of the day) —Radio Stephansdom, Wien
“Wendy Waller articulated with her phenomenal soprano [vocal] range the deepest depths and highest heights with astonishing polish, and when she produces the voice with narrow focus (fil de voce. (as a thread), lit.) she makes the listener freeze…..— DAS ORCHESTER, CD Review, Phoenix Resurrexit
Concert:
“Ah, Cry not my darling” is the text from Gustav Mahler’s song “Wo die schönen Trompeten blasen.” At the end (of the concert) once again Mahler’s five songs from Des Knaben Wunderhorn, sensitively interpreted by Soprano Waller, whose [voice] filled the hall with tender nuanced timbre. In the song of the starving child in “Das Irdische Leben” thanks to Waller’s empathetic interpretation of the text, goose pimples broke out on one’s skin” Des Knaben Wunderhorn —TLZ
[To} praise Waller’s vocal mastery, would be the same a preaching to the converted(germ. Idiom). Pity, that she only sang 5 songs from “Des Knaben Wunderhorn” of Gustav Mahler. THÜRINGER ALLGEMEINE
“Wendy Waller has a secure top range and sang a very beautiful vocalise". Carmina Burana — MANNHEIMER MORGEN
"Wherever starguest (artist) Wendy Waller goes, one wants to hear ‘her’ Queen of the Night. As it was with her European debut at the Weimar Nationaltheater six years ago, so it remained at the newly concluded Operafestspielen an der Brenz, and "Klassik Open Air". A more complicated opening number than the Vengeance Aria from The Magic Flute could hardly be imagined, but for this soprano— no problem. Her signature role exploded forth; the two treacherous high Fs beamed through the highly tuned sound system to the farthest reaches of the park. [That] she commands both fury and coloratura, was later illustrated by the encore of "Juliette's Waltz" from Gounod's Roméo et Juliette. Yet, Waller enriched [the evening's] more intimate folklore-laden moments like the Vilja Song and Rusalka's ‘Hymn to the Moon’ with revelatory renditions.” —Klassik Open Air —NURNBÜRGER NACHRICHTEN
